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松花(huā)江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖创作(zuò)的。

　　《松(sōng)花(huā)江上》是1935年张寒晖在西安目(mù)睹东北军和东北人民流亡惨状(zhuàng)而创作(zuò)的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一(yī)八(bā)”事(shì)变(biàn)后(hòu)东北民众以至中国人民的悲愤情(qíng)怀，被誉为《流亡三(sān)部(bù)曲》之一，风靡中华(huá)大地。

松花江上是(shì)艺(yì)术歌(gē)曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上》是男(nán)高音(yīn)歌唱家施(shī)鸿鄂的代表(biǎo)作品(pǐn)，是一首脍(kuài)炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城北门(mén)外东北家属寄居(jū)的地(dì)方看望(wàng)学生的(de)父(fù)母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东(dōng)北同胞困苦生活(huó)的(de)情形，听到(dào)了背(bèi)井(jǐng)离乡(xiāng)的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张(zhāng)寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺的创作之(zhī)情油然而生。

　　于(yú)是，他以张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗北方(fāng)女人失去亲人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐素材，写(xiě)成了(le)《松(sōng)花江上》这首优秀(xiù)的声乐作(zuò)品。

歌曲《松(sōng)花江上(shàng)》属于什(shén)么类型的(de)歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散(sàn)之歌 C、城张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗市流(liú)行歌(gē)曲 D、以上都不(bù)对(duì)

　　《松(sōng)花江上》是(shì)一首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据歌(gē)词的内容和感情的脉络，这首(shǒu)歌分为怀故(gù)、漂(piāo)流(liú)、呼唤三个层(céng)次(cì)。

　　作者用特殊(shū)的形式对当时社会(huì)生活和(hé)人们思想情(qíng)感的反映(yìng)。

　　一(yī)定的(de)时(shí)代背景和生活环境，对歌曲作者(zhě)的艺术创(chuàng)作总有一定的影响，它直接影响作(zuò)者的创作思想、风格、动机以(yǐ)及创作素材的选择(zé)。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲(qū)创作于(yú)1936年11月，当时我国东北被(bèi)日本帝国主义所占领，日本还发(fā)动了震惊中外(wài)的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石(shí)驱(qū)赶到(dào)“剿(jiǎo)共(gòng)”前线(xiàn)的东北军官兵(bīng)，携老(lǎo)带小，他们被(bèi)迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共(gòng)、反人民的(de)内(nèi)战去卖(mài)命，人(rén)人心(xīn)中都(dōu)郁结着(zhe)悲苦(kǔ)怨愤，要倾(qīng)吐(tǔ)，要(yào)爆发(fā)。

　　当时正在西安二中教书(shū)的张寒晖，天天见到这种流(liú)浪(làng)徘(pái)徊的惨景，耳鼓充(chōng)满嗟(jiē)叹痛苦的呼声(shēng)，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这首(shǒu)感人(rén)肺腑的歌曲，以含(hán)着(zhe)热泪哭泣(qì)似的音调，唱出了悲(bēi)愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时(shí)代背景(jǐng)和(hé)生活(huó)环境等(děng)因素，对作者的音(yīn)乐创作(zuò)起着一定的导(dǎo)向作用，所以(yǐ)要想(xiǎng)深刻地了解作品，就(jiù)必须先了(le)解作品的时代背(bèi)景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的(de)结(jié)构是(shì)带尾声(shēng)的二部(bù)曲式，具有倾诉(sù)性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容(róng)有(yǒu)很强的说服力，真切感人。

　　第(dì)一部(bù)分是由两个乐(lè)段组成，每(měi)一(yī)段又都由三(sān)个乐(lè)句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部分的(de)旋律以环回萦绕、反(fǎn)复咏唱的方式得到了(le)展开，感情越来越激动，具有回肠欲(yù)断的效(xiào)果。

　　这部分以(yǐ)呼喊(hǎn)似的音调、悲愤的情(qíng)绪，控诉日本帝国主义(yì)入(rù)侵东北后的滔天罪行，表达了东(dōng)北人民要求收(shōu)复失地的强(qiáng)烈愿望。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)尾声，唱出了呼天(tiān)唤地(dì)似的旋律，使歌(gē)曲(qū)达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗争的(de)力量。

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